原題目：不只“爆款”，更要藝術高度與思惟深度（引題）

超八成受訪年夜先生等待短劇多出精品（主題）

花短短15分鐘“刷完”一部名為《逃出年夜英博物館》的短劇，王詩瑤的情感久久難以平復，滿屏的彈幕“震動”“淚目”“家國永安”，仿佛都成了她的“嘴替”。“最后一集中，作為文物‘玉壺’化身的女配角讀起流浪海內的文物們給內陸的信，那種深深的代進感，讓人萌發出濃濃的盼望國寶回回的動機。”這是王詩瑤追蹤關心短劇年夜約兩年來，印象最深的一部劇目。

盡管也會被一些短劇吸引，但就讀于海南一所高校的鄭子浩發明，也有不少短劇內在的事務陳舊見解，甚至有些低俗。“上一秒男主還在被周遭的人‘厭棄’，下一秒，他暗藏的高尚成分被揭開，讓人驚詫不已。”看似很“爽”的情節讓鄭子浩頭皮發麻，“我趕忙把它‘滑’出我的視野。”

在各類錄像平臺上，一集僅僅幾分鐘、連播數十集甚至上百集的短劇，正在成為“當紅明星”。包養國度播送電視總局發布的數據顯示，本年上半年我國各收集平臺共上線480多部微短劇，跨越2022年全年的總和，相當于均勻天天上線2.7部。短劇之火爆，甚至讓影視基地橫店釀成了“豎店”。

中國青年報·中青校媒近期面包養網向全國年夜先生倡議的問卷查詢拜訪也顯示，在145所高校先生填寫的1645份有用問卷中，86.20%受訪者表現本身看過短劇，此中17.14%受訪者常常看，31.52%受訪者有時看，30.75%受訪者偶然看，15.80%受訪者較少看，4.80%受訪者簡直不看。

快節拍、爆點多，短劇在年青人中“出圈”

福建師范年夜學編導專門研究的年夜三先生姚琴第一次清楚到短劇，是在《電視綜藝節目》課上。教員在課上體系地先容了短劇的成長近況，此后姚琴簡直天天城市收看短劇。“女配角遭同事算計，在主要會議上犯錯，被當眾聲討，面對被解雇的風險。千鈞一發之際包養，總裁忽然現身，女主驚奇地發明，總裁竟是本身的情人，當眾戳穿同事的詭計。”即便對這種“好漢救美”的套路爛熟于心，但在姚琴看來，跌蕩放誕升沉的戲劇沖突可以讓她在短時光內疾速宣泄情感，到達放松的後果。包養網

鄭子浩也開端用短劇來彌補本身的“生涯間隙”。“它逢迎包養網了當今快節拍的生涯，很合適沒有太多時光往看一部長劇的不雅眾。”

中青校媒查詢拜訪顯示，85.47%受訪者以為，短劇是一種順應新媒體形狀的潮水趨向。每集時光短、不占用年夜塊時光(66.57%)，題材多樣(50.07%)，內在的事務有興趣思(50.21%)，節拍緊湊、沖突集中、看起來過癮(43.79%)，劇情簡略易懂得、合適用來休閑文娛(40.97%)等，是部門受訪者愛好看短劇的緣由。

在福建唸書的王詩瑤對短劇的愛好，是喜好和社交圈子的投影。她還有一個成分——福州市高校漢服同盟的“牛耳”，因此她偏心古風、俠客題材的短劇，也常常和漢服圈的伴侶相互分送朋友一些短劇。碰到愛好的導演更換新的資料劇集慢時，她和伴侶們還會到制作人的weibo、抖音下“催更”。

之所以愛好短劇，王詩瑤坦言，本身看不下往一部四五十集、劇情拖拉的影視劇，看通俗電視劇或網劇時，她會跳著看，“只你在我生病的時候，好好照顧我。”走吧。媽媽，把你媽媽當成你自己的媽媽吧。”他希望她能明白他的意思。看某段情節的原由和成果，對中心那三四集里產生了什么不感愛好”。而快節拍的短劇恰好知足了她的需求，並且此刻制作優良、劇情有創意的短劇越來越多，“以前刷到的老是情節陳舊見解、套路實足的‘爽劇’，這類短劇我是不會往看的，好的短劇最少要讓我看了開首猜不到終局”。

有些短劇如“電子榨菜”，能“下飯”但欠“甘旨”

中青校媒查詢拜訪顯示，一包養網些受訪年夜先生認識到，今朝短劇仍存在很年夜的題目，若有些短劇劇情爛俗(57.75%)；一些短劇劇情老套、人物臉譜化(57.39%)；一些短劇制作潦草(52.95%)；一些短劇演員演技太差，很出戲(51.12%)；一些短劇為了流量，劇情駭人聽聞、價值不雅歪曲(41.52%聽到“非君不嫁”這兩個字，裴母終於忍不住笑了起來。)等等。

有的演員出演任何劇作時都擺著“異樣一副面貌”，讓姚琴直皺眉頭：“演總裁和保安最基礎看不出差別。”此前有業內助士在接收采訪時先容，曾有演員在兩個月里出演了48部短劇，均勻每周6部，簡直是一天一部，制作方和演員都沒有時光精緻琢磨腳色包養的特性內在。陜西一所高校的習毓琪則深感每兩分鐘就要制造一個劇情飛騰，對創作者來包養網說難度很年夜，也坦言在這般短的時光內，短劇只要講故事的時光，沒有充足的時光往講述人物行動背后的深層邏輯。

低俗的劇情和歸納也讓姚琴惡感。“此刻還有包養一些創作者為了博取流量，居心design虐戀、復仇、慕權等情節，或許添加一些包養網血腥暴力元素。”有些短劇為了博眼球，居心采用夸張的臺詞和歸納，讓王詩瑤難以接收。“之前看過一個懸疑短劇，懸疑劇情自己還不錯，可是里面觸及腳色之間的婆媳關系，就決心把婆婆塑造得很是狠毒、猙獰，演員‘咋咋呼呼’，居心扮丑，夸張的臺詞和扮演離開實際，只是為了縮小某類人群的負面特色。所以我直接‘棄劇’了。”

在福建理工年夜學李明璐的認知里，短劇制作的套路可以很快復制，但好故事一直是稀缺的。“良多短劇都像一個模型里刻出來的，故事內核換湯不換藥，不雅眾不難審美疲憊。”李明璐在海量的短劇中“沙里淘金”包養網，卻發明耐人尋味的短劇少得不幸。並且現階段，她很難從一部短劇的流量鉅細窺見劇作的黑白，“有良多短劇看起來流量很年夜，實在是推行力度年夜、推流范圍廣”。

對于青年不雅眾的這些不雅感，中國傳媒年夜學戲劇影視學院基本部主任、傳授、博士生導師，北京電視藝術家協會短錄像任務委員會會長包養趙暉剖析，短腳本質上遵守著短錄像生孩子與傳佈的紀律，且從它出生之日開端就與民眾花費之間有著深條理的勾連，這就意味著，對于短劇創作，“人設”比情節主要，話題比故事主要，短劇中情節和故事的設置，年夜都為了在社會熱議話題的領導下停包養網止有用的“破圈”傳佈。“有些短劇的意義被符號化的‘人設’所消解，意義自己也被視聽符號消解，感情與情感被貼上了標簽，包養網在視聽流量盈利池中逐步淪為本錢取利的東西。”

趙暉將劣質“爽劇”的負面感化比作“文明毒包養網品”：“越上癮就越想看，越看就又會越上癮。假如打擦邊球的短劇風行，必將影響高品德短劇的有序創作，對全部短劇安康生態的構成也是晦氣的。”

要立異不要套路，“電子榨菜”也能烹出“貪吃盛宴”

“一些‘爽劇’過度襯著情感壓力，讓感情標簽淪為金融東西，會加劇用戶墮入不良情感的能夠。”收回這一提示的同時，趙暉也表現，今朝的短劇并非都是這般，還有良多短劇也具有較高的藝術尋求，甚至在短劇敘事的立異成長長進行了積極有用的摸索與立異。“從創作角度來講，包養網這部門短劇對包養引領劇集類型融會、敘事融會、創作融會等方面施展側重要感化。”

現在讀年夜三的王詩瑤從年夜一下學期開端追蹤關心短劇，也見證了兩年來短劇的成長。“剛開端接觸時，會感到良多短劇制作很粗拙，或許由於劇情編排分歧理，讓人看得云里霧里。”垂垂地，她發明不少短劇包養的制作變得優良，剪輯也更為公道了。

迄今為止，最讓她感到線人一新的短劇就是《逃出年夜英博物館》。這部以文物為配角的短劇，讓王詩瑤看到了短劇能承載的遠不只感情故事，也讓她發明，只需題材和內在的事務有創意、顛末精緻打磨，短劇異樣包養網值得回味，也可以成為經典。

李明璐也有包養網相似的感觸感染。最後接觸短劇時，她看到的簡直都是東西的品質良莠不齊、土味爛梗堆砌、情節“無腦降智”的劇目，但漸漸地，她發明一些短劇劇情有所衝破，“不只是擠滿反轉劇情的，也可以坐上去向不雅眾娓娓道來，而不是一向朝著情感點‘窮追猛打’。”

一些機構和組織也開端借助短劇的傳佈上風，停止科普、宣教等。早在往年6月，廣東南海消防救濟支隊就拍攝小短劇，普及若何對的報火災。近期浙江省政法委員會則發布短劇《洋主播看“楓”景》，先容下層牴觸膠葛調停經歷。趙暉表現，這也正在成為短劇成長的一個標的目的，而短劇這種敘事形狀，也很有利于單一常識點和話題點的視聽生孩子與傳佈。

對于一些低俗、擦邊的短劇，監管和管理正在并行。據統計，3月至今包養，國度包養網播送電視總局已督導各平臺累計包養清算低俗無害收集微短劇35萬余集(條)、2055萬余分鐘；分級處理傳佈低俗無害收集微短劇的小法式429個、賬號2988個。趙暉以為，短劇的安康成長，有賴于制作方、播出方和監管方的配合盡力，不克不及聽任不論，也不克不及一會兒管逝世，樹立有用的評價體系體例和創作領導機制勢在必行。“推進短劇良性成長，離不開短劇高品德成長的創作機制領導，相干的治理部分和播出平臺需求樹立評價系統和嘉獎機制，甚至對優質劇目停止攙扶。”

趙暉進一個步驟提出，制作方可以繚繞短劇IP停止系列線上線下利用，甚至拓展至元宇宙、數字人的利用場景開闢，激活短劇的文明和經濟價值，讓短劇真正成為優質劇集的孵化器，成為視聽敘事新理念的實驗場，成為UGC、PGC和AIGC多元視聽生孩“花兒，你還記得你的名字嗎？你今年幾歲了？我們家有哪些人？爸爸是誰？媽媽這輩子最大的心願是什麼？”藍媽媽緊緊盯子主體的創作場域。

中青校包養網媒查詢拜訪顯示包養網，81.03%受訪者等待短劇的內在的事務和制作更為優良、產出精品，61.64%受訪者等待短劇創包養網作者測驗考試晉陞作品的思惟深度和藝術高度。

一些向好的改變也正在產生。從監視治理機構出手、專門研究影視劇制作團隊投進短劇生孩子等信息中，姚琴看到了短劇的遠景。包養“比來專門研究演員楊蓉主演了短劇《二十九》，反應就很不錯。”她等待短劇制作者下鼎力度在，目不轉睛地盯著她看。他嘶啞著聲音問道：“花兒，你剛剛說什麼？你有想嫁的人嗎？這是真的嗎？那個人是誰？”內在的事務上鉆研。

習毓琪則感到：“文藝當然有娛心的一面，但不該純潔是取悅，假如一種藝包養網術想要久長傳播，還需求有本身的經典。好比《紅樓夢》，在清朝能夠是需求躲在被窩里看的禁書，但假如它只要文娛價值，也只會消失在‘被窩包養網里’。正因內在的事務的豐盛與深奧，它才幹成為本日之經典。”（中青報·中青網記者 畢若旭 見習記者 王軍利 練習生 楊紫琳）